O cinema nacional não é um cinema de indústria. Ele depende de leis de incentivo, ou de financiamentos privados. Isso significa que o dinheiro que é liberado para que sejam realizados filmes no Brasil, é meticulosamente calculado. Não existe garantia de sucesso para um filme, mas há como tomar certas medidas para torná-lo mais provável. Primeiramente, costuma-se favorecer a quem já tem um currículo de peso, o que inclui diretores e atores consagrados, em grande maioria afiliados à Rede Globo de Televisão. Outra medida de segurança é na temática do filme. Os filmes nacionais que disputam um lugar nas salas de cinema com as produções hollywoodianas costumam ser voltados para uma temática que envolve a pobreza, a violência, favelas, o sertão, ou alguma forma de socialismo desfavorecido. Isso não significa que só sejam feitos filmes com essas temáticas no Brasil, mas sim que só eles ganham visibilidade.

Os filmes de terror nacionais estão entre os menos valorizados pelo público e pelo Estado. Há cerca de quarenta anos, José Mojica Marins se aventurou como pôde no gênero, lançando vários títulos que raramente se pagavam. No ano de 2008, mesmo contando com um apoio de um milhão de dólares da filial da Fox Filmes o Brasil, seu mais recente trabalho “A Encarnação do Demônio”, teve pouquíssimo espaço nas salas de cinema nacionais, e não foi assistido por quase ninguém. Curiosamente, Zé do Caixão é mais respeitado fora do Brasil do que em terras nacionais.

Ivan Cardoso é um cineasta importante, pois juntou elementos clássicos de filmes de terror com comédia, criando um subgênero hoje conhecido como “Terrir”. Também teve pouco reconhecimento no Brasil, mas é cultuado na Europa.

O problema que os dois enfrentam é o mesmo: trabalhar com película é caro, e o Estado dificilmente fornece dinheiro para produções de terror.

Felizmente, o cinema está bem no meio de uma revolução digital. Alguns filmes com orçamento multimilionários estão sendo feitos no suporte digital. É o caso, por exemplo, dos recentes filmes da franquia “Star Wars”, e de filmes como “Before the Devil Knows You’re Dead” (2007), do lendário diretor Sidney Lumet. Se Lumet (que faz filmes desde a década de cinqüenta) passou para o suporte digital, isso significa que há esperança para realizadores brasileiros que buscam fazer filmes menos convencionais.

Realizadores da “nova era”:

- Rodrigo Luiz Martins
- Gurcius Gewdner
- Peter Baierstorf
- Karina Bez
- Marcelo Toledo
- Fernando Rick
- Bernadete Lyra
- Gelson Santana
- Semi Salomão Neto
- Kapel Furman
- Rodrigo Aragão
- Elias Júnior
- André Honey
- Rodrigo Salvador
- Christian Saghaard
- Joel Caetano
- Menelau Júnior
- Camilo Tavares
- Dennison Ramalho
- Rodrigo Brandão
- Felipe M. Guerra

Filmes de terror nacionais da “nova era”:

- Entrei em Pânico ao saber o que vocês fizeram na sexta-feira 13 do verão passado (2001)
- A Bruxa do Cemitério (2004)
- Coleção de Humanos Mortos (2005)
- Um Lobisomem na Amazônia (2005)
- A Marca do Terrir (2005)
- Canibais & Solidão (2006)
- Era dos Mortos (2007)
- Cumade Fulozinha (2007)
- Fim de Semana Alucinante (2008)
- Envolvimentos Perigosos (2008)
- A Capital dos Mortos (2008)
- Mangue Negro (2008)
- Encarnação do Demônio (2008)
- O Fim da Picada (2008)
- Rota Comando (2009)

Ainda falta muito para chegarmos a um padrão que fuja definitivamente do “trash” (com exceção dos cineastas que fazem filmes propositalmente nesse estilo), mas o cinema de terror do Brasil realizou mais nos últimos nove anos do que nos quarenta anteriores.

Hoje é possível comprar, a custo relativamente baixo, uma câmera digital capaz de gravar em alta definição (HD) e com recursos tipicamente “cinematográficos”, como filmar em 24 quadros por minuto. É claro que não se faz cinema apenas com uma boa câmera, mas ela é o ponto de partida para qualquer filme de respeito. Além das novas câmeras estarem evoluindo e ficando mais baratas a cada dia, outros equipamentos importantes para a realização de um filme (luz, microfone, tripé, steady cam, etc.) estão cada vez mais acessíveis.

Então eu repito a pergunta: seria a nova era digital a salvação para o cinema independente de terror no Brasil?

O que você prevê para os próximos 10 anos?

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